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「格式塔(完形)心理學派斷言：人們在觀看時眼腦共同作用，並不是在一開始就區分一個形象的各個單一的組成部分，而是將各個部分組合起來，使之成為一個更易於理解的統一體。此外，他們堅持認為，在一個格式塔（即一個單一視場，或單一的參照系）內，眼睛的能力只能接受少數幾個不相關聯的整體單位。這種能力的強弱取決於這些整體單位的不同與相似，以及它們之間的相關位置。如果一個格式塔中包含了太多的互不相關的單位，眼腦就會試圖將其簡化，把各個單位加以組合，使之成為一個知覺上易於處理的整體。如果辦不到這一點，整體形象將繼續呈現為無序狀態或混亂，從而無法被正確認知，簡單地說，就是看不懂或無法接受。格式塔理論明確地提出：眼腦作用是一個不斷組織、簡化、統一的過程，正是通過這一過程，才產生出易於理解、協調的整體。」---摘自: 格式塔心理學
上面所引的這段關於格式塔心理學的敘述，道出了現代詩寫作的一部分奧秘。這是我的格式塔(完形)詩觀：寫詩是將內心難以言喻的某種感受以具體物象加以拆解和重現，使其完形(Gestalt, 或譯為格式塔)的過程；讀詩則是大腦將那些散落的物象元素重新組織起來使其完形(Gestalt)同時產生感受的一個過程。讀者完成的可以是他自己的經驗感受格式塔，也可能是作者的經驗感受格式塔；這是現代詩之所以產生歧義（或者稱為誤讀）的原因及來源。
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2011.10.21
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